知名當(dāng)代藝術(shù)家崔岫聞于2018年8月1日因病去世，享年51歲。作為第一個被邀請到英國泰特美術(shù)館辦展覽的中國藝術(shù)家，崔岫聞被認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)里非常重要的一個創(chuàng)新人物。
“太可惜了！”“意外！”“震驚！”“幾乎不能接受……”
今天下午，在得知崔岫聞辭世的消息后，不少藝術(shù)界人士第一時(shí)間發(fā)出了感嘆。
一位知名藝術(shù)策展人說，“和她聊藝術(shù)聊人生一直是快樂的。”“一直贊嘆于她性格的的柔美平和與作品的凌厲堅(jiān)硬。”評論家賈方舟表示，她是上世紀(jì)九十年代成長起來的一批優(yōu)秀藝術(shù)家中特別突出的一位。
崔岫聞1967年出生于中國黑龍江省哈爾濱，1990年畢業(yè)于東北師大美術(shù)系，1996年北京中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班畢業(yè)。崔岫聞早期從事油畫創(chuàng)作，其后主要從事影像和圖片創(chuàng)作。崔岫聞的作品探討人性，她的哲學(xué)理念推動她創(chuàng)作出感人且靈性的作品。她還創(chuàng)作探討性和文化的作品。她的攝影和影像作品獨(dú)具特色，富于想象，簡明細(xì)膩，極具震撼力。
崔岫聞
作為中國當(dāng)代藝術(shù)的女性代表人物之一，崔岫聞的成就獲得了國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)權(quán)威機(jī)構(gòu)的高度評價(jià)和深度認(rèn)同，她是第一個在英國泰特美術(shù)館展出作品的華人藝術(shù)家，其代表作《洗手間》被法國蓬皮杜藝術(shù)中心收藏，榮獲2010年度中國美術(shù)批評家年會“年度青年藝術(shù)家獎”、全球華人女性藝術(shù)家大獎——吳作人國際美術(shù)基金會“2008蕭淑芳藝術(shù)基金優(yōu)秀女藝術(shù)家獎”。她曾獲得第五屆AAC藝術(shù)中國年度藝術(shù)家攝影大獎。
《洗手間》
崔岫聞的早期作品基于她對時(shí)下忌諱的探索和對常規(guī)的批判。在錄像作品洗手間（2000）中，崔岫聞在北京一個卡拉OK的公共洗手間內(nèi)安裝了一臺隱蔽的攝錄機(jī)，記錄了女性在某些困難的情況下未經(jīng)過濾的對話。在她的攝影系列作品《真空妙有》（2009）中，一個女學(xué)生和與她同等大小的娃娃，在草樹稀疏、白雪皚皚的平原上，充滿了青春期、身份和死亡的氛圍。通過不斷的自我挑戰(zhàn)和自我突破，她最近的作品回避了對她來說最專業(yè)熟練的影像和攝影，運(yùn)用布面油畫為主要媒介。這些新的形式的作品，通過表現(xiàn)冥想風(fēng)格的幾何圖形的抽象，展現(xiàn)了崔岫聞對世界更加成熟的理解。在她2015年的個展里，崔岫聞主持了一場演出《肉身的覺醒》，在這個演出中藝術(shù)家與參觀者一起在安靜的環(huán)境下冥想。這個作品是對新的社會關(guān)系的思考和努力消除制度和社會的區(qū)別的試驗(yàn)。
在崔岫聞頗為公眾所熟知的作品《天使》中，展現(xiàn)了一個身著校服的受傷女孩形象。崔岫聞的作品通常被認(rèn)為具有濃重的女權(quán)主義氣息。但她并不想談?wù)撆畽?quán)主義，她覺得有在生活中更緊迫的事情需要考慮。2010年，在接受《新京報(bào)》采訪時(shí)，崔岫聞表示，她的藝術(shù)表達(dá)的是人性的問題，“歸根結(jié)底我是從人性的角度來思考問題。”她說道。在她看來，女性藝術(shù)家是一個社會標(biāo)簽，但藝術(shù)與性別是沒有關(guān)系的。“我要表達(dá)的是藝術(shù)。藝術(shù)的內(nèi)核和本質(zhì)才是我最困惑的，我能不能把藝術(shù)的本質(zhì)呈現(xiàn)出來，這個是一直困惑我的問題。當(dāng)然，女性有個特質(zhì)是男性藝術(shù)家所沒有的，她的感覺能力和直覺判斷。男性更邏輯、理性，女性則更直覺。一下就看到事物的本質(zhì)，這是女性的特質(zhì)，這是生理屬性決定的。”
崔岫聞《三界》86x547.5cm 數(shù)碼照片 2005
崔岫聞的作品長于人物的心理解析和精神挖掘，深入于人性的深層矛盾結(jié)構(gòu)，其影像和圖片作品具有獨(dú)特的觀念特征，在藝術(shù)市場亦有良好表現(xiàn)。
崔岫聞 琴瑟NO.1 2014
崔岫聞《琴瑟7號》 金絲楠木、丙烯 2014
延伸閱讀：
崔岫聞：偷拍北京夜總會的《洗手間》
這兩年，我經(jīng)歷的最大變化，不是外部世界的沖擊，而是自己。“身、心、靈、命”，自我修行是最痛苦、最困難的，當(dāng)然也是我最好的歸宿。
我出生在哈爾濱，1990年代在中央美院研修，就這樣留在北京，成了一名藝術(shù)家。1998年，我還在畫油畫，和幾個女藝術(shù)家成立塞壬藝術(shù)工作室，有位中國收藏家決定收藏我們的作品，還請我們?nèi)チ水?dāng)時(shí)北京最豪華的夜總會。
出于職業(yè)的習(xí)慣，我喜歡四處觀察。夜總會是地獄里的天堂，一種不真實(shí)的虛幻感圍繞著我們，像是一個舞臺、一個劇場、眩目的燈光、震耳的音樂，如影穿梭的美女。當(dāng)時(shí)鬼使神差，冥冥中我去了洗手間。相對于舞廳，洗手間是一個純屬女人的私密又公共的場所。我用“偷拍”形式記錄了這里發(fā)生的一切，錄像作品《洗手間》就此誕生。這件作品在全世界展出，引起巨大爭議，甚至還引來訴訟，同時(shí)也開啟了我用藝術(shù)探索世界的道路。
最初我的創(chuàng)作被定義為性藝術(shù)，后來又被稱為性別藝術(shù)。那時(shí)我自己也是這么認(rèn)為。女性藝術(shù)家也是一個社會標(biāo)簽。當(dāng)然我是個女人，我可以進(jìn)入男性藝術(shù)家所不能進(jìn)入的空間。但藝術(shù)與性別是沒有關(guān)系的。
很長一段時(shí)間，我堅(jiān)定地認(rèn)為自己很清楚未來要成為一個什么樣的人，是的，既然做藝術(shù)，肯定就要成為一個成功的藝術(shù)家。這個過程中我也獲得了很多，作品有人收藏，經(jīng)常登上媒體，品牌也時(shí)找我合作，每天睜開眼睛就忙，很努力地去“要”，人生似乎離成功越來越近。但這個過程中我又經(jīng)歷了親人相繼去世和個人情感失衡的打擊，從巔峰跌入低谷。我體味著各種痛，看世界的角度開始慢慢轉(zhuǎn)變。這些都直接影響著我的創(chuàng)作，我的方向。
2010年，我將生命的探索向外變?yōu)橄騼?nèi)，尋找自己靈魂的走向。這也是我準(zhǔn)備《真空妙有》系列作品的時(shí)期�！墩婵彰钣小肥俏揖窠Y(jié)構(gòu)初步定型后的呈現(xiàn)。其實(shí)早期對于一個女藝術(shù)家來說，她的天性和特質(zhì)都是比較直覺的和感性的，但是藝術(shù)光有直覺和感性還不夠，你還要有理性的思考和歸納，最后你要形成你獨(dú)特的思想結(jié)構(gòu)和精神結(jié)構(gòu)，它是會發(fā)光的。
人的一生有很多障，名利障，情愛障，生死障……對于女人來說，最難的都是情愛障。情，是每個女人都會要的，沒有，就會去求；求不到，就會痛苦。如果情入而情出，還是為情所困；只有情入非情出，才能走出來。
在人的生命系統(tǒng)里，“情”是一個寄生物。當(dāng)你年輕的時(shí)候，身強(qiáng)力壯，它會寄生在你的身體里面，因?yàn)楹蔂柮啥�，所以年輕人會喜歡身體的互動。當(dāng)身體的能量消褪以后，這個情就會寄生在你的心理空間，人們會喜歡多些心理方面的交流。當(dāng)靈魂空間成長得比較飽滿的時(shí)候，情就會寄托在你靈魂里，于是人和人之間會需要更多精神上的交流。
當(dāng)情寄托在靈魂空間時(shí)，人就快有出路了。這也是我經(jīng)歷過和正在經(jīng)歷的一切。我現(xiàn)在所講的 “身、心、靈、命”，就是人一層層地去超越和突破。如果沒有這條路，“情”這個問題是沒法解決的，會形成情障，永遠(yuǎn)地障在那里。
“身、心、靈、命”對我就是一種信仰，一種生命的方向。很簡單地說，天天向上。以前上小學(xué)的時(shí)候，總說要“天天向上”，我就不明白，“天天向上”，上到哪里去呀？前段時(shí)間我在字典里查到，“向上”就是精神的方向，其實(shí)就是生命終極信仰的方向。
人的成長有很多種方式，間接的學(xué)習(xí)、直接的體驗(yàn)、慢慢的感悟，最后做到自醒、自強(qiáng)、自立。這是每個人必須要經(jīng)歷的過程，而成長的代價(jià)就是一天天的變老，失去親人、朋友、愛人。這一切都會來臨，這一切都必須接受，或者說都必須學(xué)會接受。盡管有些時(shí)候所有的來臨都很突然，所有的變故都很無常。
作為一個人： 從生命的覺醒、覺知到覺悟是生命的歷程，覺悟應(yīng)當(dāng)是生命的常態(tài)。超越物質(zhì)形態(tài)的生命是人的終極方向。
作為一個藝術(shù)家： 持續(xù)的創(chuàng)造力和不斷的自我超越，并用藝術(shù)的方式給到人類思維空間一個新的可能性，是藝術(shù)家的天職。
作為一個女人： 這一世生而為人，首先要有做人的方向，并把女人的特質(zhì)和美德發(fā)揮到極致即可。
我感謝命運(yùn)所給我的一切。
生命的光芒
崔岫聞
2017 年的春節(jié)，是一個讓我終生難忘的節(jié)日，甚至有點(diǎn)不敢回首。
2016 年底，我體檢身體出了狀況——我想我要面對一個全世界最大的外科手術(shù)了。從體檢指標(biāo)出來到?jīng)Q定手術(shù)，只一個月之內(nèi)的時(shí)間。
陀螺一樣忙碌的過往戛然而止，春節(jié)前我便住進(jìn)了醫(yī)院，經(jīng)歷了一個多星期的各種深度檢查，結(jié)果還是要面對手術(shù)。不用出院了，手術(shù)定在臘月二十八或二十九，醫(yī)生建議越快越好，爭取時(shí)間，后來連醫(yī)生都覺得春節(jié)前手術(shù)的話，大年三十可能連口水都喝不進(jìn)去，太不人性了。
年前或年后手術(shù)，我都要面對這個年該怎么過——要么躺在醫(yī)院的病床上過年，要么去意大利完成早已安排好的春節(jié)旅行。
任何手術(shù)都有風(fēng)險(xiǎn)，何況這么大的手術(shù)，肯定要想想清楚術(shù)后的風(fēng)險(xiǎn)和可能發(fā)生的后果，死、半死不活、或活的更精彩，我的意識里出現(xiàn)的是最后一項(xiàng)。
即刻要面對生與死的各種可能性，這個課題太大了。
早已經(jīng)安排好意大利十天的春節(jié)旅程用來感悟生命的啟示及意義，我最終決定踏上異國之旅�，F(xiàn)在想來都是上天的安排。我身體的指征沒什么異樣，只是指標(biāo)超標(biāo)，自己壓根也沒特別的覺得就沒明天了�？杉胰撕团笥讯加X得每一天都像是生命的最后一天一樣，對我關(guān)愛備至，甚至吃飯時(shí)坐在我對面就淚眼婆娑，情境化的想象著將要面對的各種可能，以及我和他們的心情。
就這樣羅馬、佛羅倫薩、博洛尼亞，都留下了我們的足跡，美食、美景、照片、錄像、朋友、藝術(shù)……以及美的復(fù)雜的心情。
從未想過給自己一個假期，這是生命中的第一次。曾經(jīng)的過往，去過三十幾個國家，都因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作和各種展覽的工作相關(guān)，工作之余抽空一兩天的旅行覺得已經(jīng)很奢侈。終于體悟到一點(diǎn)生活的意義——想給自己放個假的時(shí)候，卻又要面對如此重大的生命課題，上天真是厚愛我。
“人生除死無大事”。
面對生死，其它任何過往覺得重要的、放不下的事情，都不得不放下了，什么事業(yè)、為之奮斗拼搏半輩子的藝術(shù)以及名利情愛……這個年齡的此刻，要面對的便是生老病死了。那種感覺只能自知，難于言表。
大年初四又住進(jìn)了醫(yī)院……術(shù)前的晚上，一個人的病房很清冷，姐姐發(fā)來微信，似母親般的愛感動了我，更似家族及人類傳承的力量，我獨(dú)自坐在病床上，愛的暖流變成淚水在流淌，主任醫(yī)生剛好走進(jìn)病房關(guān)照，看到流淚的我還以為術(shù)前緊張孤寂呢，便更加關(guān)照我不要擔(dān)心，也不用想太多，睡不著就吃片安眠藥保存體力。我很感激他的關(guān)照，但也沒過多解釋，他走后，我發(fā)了一條微信給他，大致內(nèi)容是：“我想這個手術(shù)對我來說不過是肉身的升級換代，我們用科學(xué)與醫(yī)學(xué)的超前技術(shù)與藝術(shù)的創(chuàng)造力完美的結(jié)合，創(chuàng)造出人類生命的奇跡，90 歲后再相見。” 發(fā)完微信我就安然入睡，安眠藥變成了我枕邊的伙伴。
手術(shù)很成功。術(shù)后我又做了個大膽的決定——采用完全自然的療法�；謴�(fù)的非常好，生命依然精彩，只是體悟不同了。
一年多的恢復(fù)過程中，我得到更多關(guān)于生命的深切感悟：活著，怎樣的活著？又是一個新的課題。
這一年，意識和時(shí)間都與自己的本性、與自然宇宙在一起，將生命全然的交給生命本身，然后活著，才發(fā)現(xiàn)生活如此美好：能量、健康和美麗同在；意識的提升、智慧的開啟；調(diào)理、養(yǎng)生、喝茶；藝術(shù)創(chuàng)作、跨界合作、品牌代言什么都沒耽誤，原來生命還可以這樣精彩的活著。
編輯約我寫這篇文章的時(shí)候，剛好是術(shù)后一周年的日子。宇宙早已經(jīng)將一切安排好，新的一年，我們就按照自己的生命密碼活著就好。
2018 年 2 月 9 日，由崔岫聞本人撰寫。
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